回應一下，小柚子上次提的母子關係，影像的核心在呈現那個母子關係
應該這樣說吧，剪接盡力讓那母子之間的關係呈現出來，不過，想想這好像沒什麼好說的，母子關係我們拍到了呀，就把他放上去有什麼難的，其實難的在之間。那之間，應該說是母子關係和其他段落之間的關係，如何讓它放上去能有力道；這是技術上解這個問題。主題上更完整地說，應該是我們今天仍須透過外人的影像來親炙先民的影像，以及土地。這是一層失落，然後，那個當年留下的看似美好的影像，再追尋也以不復能回歸了。

這回歸，其實也只能是影像的。這是劇本原先那一層「後設」的意思。為什麼要拍電影人「重現」這個段落呢，一方面是時空定位，『所有的歷史都是當代史』，這是一個標註，如同當年湯姆生玻璃版上的刻寫年代的字跡。

而某方面而演如今的我們也只能透過影像回歸，透過想像回歸，雖然是無奈，但也如同湯姆生的照片一樣，即令是外來殖民的觀點，脫出了當時前來拍攝的人的身份和企圖，被如今後來的我們復以別種意義。

這當然一個召喚，透過攝影術的召喚，當年湯姆生偷取了那些人的魂魄，如今我們再把它偷回來。湯的玻璃版攝影術只是一個假借物，我要透過他來作法，施行想像的創生之法。

那個飄渺地不是很實在的「復現」，也許有機會讓假借來變化的想像，引領我們或者後來的粗糙而惰性的現實。這是我所信仰的創作的意義，以及企望這稀薄的創造物可能蘊藏的能量。